O peito nu de uma figura feminina na interpretação de O Dilúvio de Michelangelo mostra características consistentes com carcinoma de mama
Um novo artigo de pesquisa sugere que Michelangelo retratou uma mulher com câncer de mama na composição de seu afresco Dilúvio (1508–1509) no segundo vão do teto da Capela Sistina.
Liderada por Raffaella Bianucci, da Universidade Paris-Saclay, uma equipe de pesquisadores europeus se baseou nas diretrizes existentes para iconodiagnóstico — diagnósticos médicos retrospectivos de figuras humanas em obras de arte — e concluiu que a aparência do peito nu da mulher no afresco “mostra características consistentes com carcinoma de mama”, publicando suas descobertas no periódico revisado por pares The Breast.
Talvez seja fácil ignorar quando os olhos examinam a versão de Michelangelo do conto bíblico do Livro do Gênesis, o suposto diagnóstico vem de uma inspeção mais detalhada da figura feminina quase nua com um cocar azul drapeado no canto inferior esquerdo da composição. Os pesquisadores se concentraram no seio direito da mulher, identificando dois caroços salientes em cada lado de sua porção superior, bem como um mamilo retraído e defeitos na aréola.
Os pesquisadores compararam suas observações com as de duas outras mulheres com seios expostos do afresco de Michelangelo de O Juízo Final na parede do altar da Capela Sistina, notando que elas parecem estar com boa saúde. À direita, uma mulher nua tem seios que parecem “firmes e simetricamente posicionados, com uma aparência arredondada e jovem” — com mamilos assimétricos sendo a única anormalidade benigna de uma apresentação de outra forma “equilibrada e harmoniosa”.
Acima, os pesquisadores observam uma mulher idosa cujo peito flácido e mamilos apontando para baixo são indicadores de idade avançada e dos efeitos da gravidade.
“Apesar disso, os seios mantêm uma aparência natural, ainda dentro de uma faixa de envelhecimento normal sem sinais patológicos”, descreveram os pesquisadores. “A impressão geral corresponde às características envelhecidas do rosto da pessoa, criando um retrato consistente dos efeitos do tempo no corpo.”
Embora a perícia anatômica de Michelangelo seja adequadamente reconhecida e contextualizada por seus exames de cadáveres durante o final da adolescência, o estudo também considera comentários sobre seu tratamento escultural do seio feminino em sua análise.
