Em uma fúria desesperada, Lee Miller (Kate Winslet) marcha até uma redação em Londres e abre todas as gavetas do arquivo. As fotos deles devem estar em algum lugar, documentos terríveis da Alemanha, fotografados pelo correspondente de guerra imediatamente após a rendição.
Na Victory Issue, edição da Vogue britânica de junho de 1945, falta a série de fotos realmente planejada: seriam visíveis cadáveres do campo de concentração de Dachau, um retrato de uma menina traumatizada que ali sobreviveu, e também fotos de um país bombardeado e moralmente destruído.
A Vogue não queria mais imprimir tudo isso – então a fotógrafa preferiu pegar desafiadoramente a tesoura e recortar os negativos que acabara de encontrar. “Agora devemos olhar para frente”, chama a editora da Vogue, Audrey Withers (Andrea Riseborough), depois de sua amiga Lee, sair furiosa. Olhando para longe, mas mantendo um olho no futuro? Como isso soa vazio. Audrey também começa a chorar – após a partida de Lee.
Lee Miller (1907-1977) foi contratada como modelo pela Condé Nast em 1926, após um encontro casual. A grande editora salvou-a de um acidente; A jovem quase foi atropelada por um carro em Manhattan. Ela inicialmente foi fotografada para a Vogue por fotógrafos famosos como Edward Steichen e foi para Paris em 1929 para ingressar na cena artística. Morou no Cairo, Londres ou Nova York, trabalhou como fotógrafa de retratos e moda, mas também criou obras inspiradas no surrealismo.
A versatilidade da artista e a sua existência boemia na primeira metade do século não são ignoradas em “A Fotógrafa”, mas o filme centra-se, no entanto, na “Guerra de Miller”. A primeira sequência de cenas dá o tom do que está por vir. Ouvimos as batidas violentas de um coração e vemos o repórter fotográfico correndo em meio a uma saraivada de balas. O filme então volta ao sul da França no final da década de 1930 – um último verão despreocupado com amigos artistas.
Na Côte d’Azur, Lee também conhece e se apaixona pelo pintor Roland Penrose (Alexander Skarsgård). Há uma discussão sobre Hitler, cujo perigo é subestimado no grupo. Nas cenas de enquadramento – uma situação de entrevista com a senhora de 70 anos na sua casa de campo inglesa – Miller diz uma vez que “isso” (o domínio nazi sobre metade da Europa) “aconteceu tão lentamente. Aconteceu durante a noite”. Uma frase apropriadamente paradoxal em um roteiro (Liz Hannah, Marion Hume, John Collee) que se caracteriza por diálogos marcantes e condensação inteligente.
