Um modelo de inteligência artificial criado pela empresa suíça Art Recognition determinou com 82% de certeza que um desenho supostamente de Albrecht Dürer foi de fato criado pelo mestre da Renascença do Norte.
Carina Popovici, executiva-chefe da empresa, revelou as descobertas de sua investigação sobre o trabalho na conferência Art Business em Tefaf Maastricht. O desenho em pergaminho, intitulado Vna Vilana Windisch (1505), retrata uma camponesa sorridente e está assinado e datado pelo artista.
Apesar da assinatura, a autoria da obra há muito é questionada e submetida a estudos de autenticação desde a década de 1970. Outra versão do desenho em papel está guardada no Museu Britânico e, em 1993, o falecido guardião das gravuras da instituição determinou que a versão em pergaminho não era autêntica.
Quando questionado se a pontuação de 82 por cento deixava espaço para a possibilidade de o trabalho não ser de Dürer, Popovici disse que a IA é inerentemente incapaz de fornecer uma probabilidade de 100 por cento. “A probabilidade calculada é uma medida estatística que avalia até que ponto a obra de arte do cliente, neste caso o pergaminho de Dürer, corresponde às obras de arte de Dürer do conjunto de dados de treinamento”, disse Popovici.
O desenho foi analisado em relação a um conjunto de dados composto por 144 obras genuínas que Dürer desenhou com giz e carvão ou executadas em tinta preta e marrom. Foi alimentado com um número aproximadamente igual de desenhos, não de Dürer, mas criados por seus seguidores, ou forjados ou gerados usando modelos de IA. Essencialmente, a única maneira de uma obra de arte receber uma pontuação de 100% é se ela for comparada a si mesma.
“Embora muitos artistas tenham tentado replicar o estilo detalhado e naturalista de Dürer e sua integração de elementos da Renascença italiana na arte do norte da Europa, suas obras muitas vezes carecem da originalidade, dos detalhes e da integração sutil de influências que as próprias peças de Dürer exibem”, disse Popovici.
Ela apontou para o artista Marcantonio Raimondi, conhecido por suas cópias das peças de Dürer, que, apesar de muito convincentes, “carecem da complexidade e da delicadeza dos originais”.
“Da mesma forma, artistas como Lucas van Leyden, juntamente com Hendrick Goltzius e Hans Hoffmann da posterior ‘Renascença Dürer de 1600’ demonstram uma precisão que lembra a de Dürer, mas muitas vezes exibem uma tendência para contornos mais suaves e uma representação mais natural”, disse ela.
Infelizmente, porém, ela disse que a IA não tem a capacidade de fornecer razões ou argumentos que expliquem por que a obra de arte pode não ter sido criada por Dürer. Anteriormente, ela disse que o Art Recognition não foi concebido para substituir inteiramente os autenticadores humanos, mas foi estabelecido para reduzir o conflito de interpretações e egos humanos, ao mesmo tempo que injeta transparência no processo de autenticação. Ainda assim, munidos dos resultados do modelo de IA, os autenticadores poderiam explicar melhor por que o trabalho é de Dürer.
“Como qualquer avanço científico, a sociedade levará tempo para aceitá-lo e, certamente, em alguns casos, será mal executado, como a tentativa de atribuir obras de arte através do reconhecimento facial”, disse Diego Lopez de Aragon, representante dos proprietários do desenho. “Mas isso não significa que todas as metodologias tenham sido mal concebidas e estamos 100 por cento confiantes de que a metodologia do Art Recognition funciona”.
Lopez de Aragon observou para os céticos em relação à IA que o suposto desenho de Dürer estava “devidamente assinado, datado e inscrito”. “A IA apenas corrobora que a pintura é de Dürer”, disse ele. “Não o atribui ao mestre, apenas o confirma, bem como à análise forense da caligrafia do senhor Castor Iglesias”.
