Após polêmica no Guggenheim, Christie’s fica em alerta com obra de Damien Hirst com peixes vivos

Damien Hirst, Love Lost

Damien Hirst, Love Lost

Na sequência da recente controvérsia de Guggenheim – em que três obras que usam ou representam animais vivos foram retiradas de uma mostra na instituição de Nova York após protestos – agora é um momento perigoso, de fato, para exibir algo ativado pela presença de fauna cativa. E, no entanto, quando as pessoas se encaminharam para a divisa da rua King para a Christie’s de Londres, lá estava a orba de Damien Hirst, “Love Lost” (1999), um gigantesco tanque de água contendo, entre outras coisas, um computador, uma cadeira de ginecologista e peixes de água doce vivos.

O peixe nadou em torno da estranha paisagem submersa com aparente facilidade, entrando e cercando o consultório do médico aquático. Parecia que eles realmente estão tendo uma boa vida aqui em Londontown. E talvez seja porque, como indicado na base do trabalho, a Christie’s fez tudo o que podia para se proteger das críticas.

“Por favor, note que a instalação desta obra de arte foi realizada com a assistência de peritos aquáticos para assegurar o manejo correto dos peixes”, diz o texto.

Esses especialistas aquáticos permitiram que Christie’s fizesse o que outras organizações artísticas optaram por não realizar. Na Arte Povera aparece agora na galeria de Hauser & Wirth no bairro de Chelsea em Nova York, por exemplo, a obra “Sem título” de Pier Paolo Calzolari (1972) é apresentada com uma tigela de peixinho dourado, sem os peixinho dourado necessário do trabalho. Uma nota afirma que “devido às diretrizes de bem-estar dos animais, já não é permitido incluir criaturas vivas em uma exposição”.

Um representante da Christie’s no preview disse que a casa ainda não recebeu nenhuma queixa sobre o peixe vivo no Hirst.

“Love Lost”  espera vender cerca de £ 1,8 milhão (cerca de US$ 2,39 milhões) na noite de venda do Pós-guerra e Contemporânea da Christie’s em Londres nesta sexta-feira, e é apenas um destaque da venda. “Estudo sobre o Papa Vermelho” de Francis Bacon, de 1962 – Segunda versão, 1971, tem seu próprio quarto no andar de baixo, e por uma boa razão, já que não foi exibida em público desde 1971, ano em que foi concluída. Espera-se que seja vendido por £ 60 milhões (US$ 79,6 milhões) no mesmo leilão de sexta-feira.

E, em seguida, no andar de cima é o “Crânio Vermelho” de Basquiat (1982), a última caveira do artista despachada para leilão, depois que sua obra “Sem título” foi vendido por US$ 110,5 milhões na Sotheby’s em Nova York em maio passado. Este poderia custar até £ 18 milhões (US$ 23,9 milhões). Foi cuidadosamente pendurado em uma sala de baixa iluminação que está fora do lado do principal vestíbulo de visualização.

 

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